众所周知，日本动画因为丰富多彩的剧情、强烈的视觉效果以及个性迥异的角色，能够迎合不同年龄段观众的特点，长期屹立在动画世界之巅。
“目前全球播放的动画节目中，约有60%是日本制作的，年营业额达230万亿日元。销往美国的日本动画片以及相关产品的总收入，是日本出口到美国的钢铁总收入的4倍。”这句话，更是成为日本动漫迷们口中的金句。
但是，线日本大地震之前，观众们喜欢看有末日思想设定，背景庞大的科幻类题材作品。他们认为，这是一种日常生活不太可能出现的情景，这种故事可以让自己从生活中跳出来，暂时摆脱压力和束缚。
但是311大地震之后，观众们的思想就全变了，因为“世界末日”就来到身边，他们曾经想象的情景，反而变成了平常发生的事情。而日本动画界也正在遭遇这样翻天覆地的转变。
现在外国资本特别是中国资本的进入，让日本动画迎来了第四次高度发展期。但是传统的日本动画制作方法让这些资本有地没处用。
日本的动画制作师，本能靠着自己对动画的热情工作，这使得日本动画产业发展到今天，薪资水平还是和20年前一样。不仅如此，动画制作师即便是从动画专门学校毕业，进入了动画公司，也要继续钻研才能成为可用的人才，而这一钻研往往就是一生。
如今，日本的动画制作公司依旧采用纸笔制作动画的老方法。这直接造成了动画制作效率差、制作周期长、电子化程度低，无法和其他动画公司协作等问题。当然，从公司经营角度上来讲就是成本很高。这更加使得日本动画公司没有多余精力去开发利用新技术来提高效率、降低成本，渐渐陷入了恶性循环。
日本动画公司流行手绘，只是因为无法改变而已。显然，这种环境也很难留住掌握着新技术的年轻人。而与日本相比，欧美公司甚至中国公司开出的雇佣条件都渐渐变得有吸引力。这让日本动画公司更加雪上加霜。
日本很多动画业者都对现在日本动画业界的情况痛心疾首，也希望有所改变。“让我们看看在中国资本入局以后，日本的动画业能不能有所转变。”(郭子川)