从《苏州河》开始，好几部娄烨作品先后在上海、南京、武汉以及重庆等地取景，我把它称之为沿江而上，行路中国。这里不想随便拔高长江的寓意，但娄烨采用以河流相连的方式去串起几个城市的现代故事，同时不加模糊掩饰，那这么做绝对是有用意的。要知道，多数国内电影普遍缺乏真实感和现代气息，只讲男女情爱的娄烨却在寻找平静水面以下的东西，追溯当代人情感生活的源头。
个人看来，无关商业或艺术，无关地上还是地下，《浮城谜事》依然是一部充满个人气质的作者电影，其场面的冲击猛烈，绝非上映前的审查风波所可以概括的。《浮城谜事》选了一座江边城市，一个常见的中产家庭，围绕着真相与谎言跟搅和不清的人物关系，继续做一沙一世界的分析推演。突如其来的大雨，那就像脱自《紫蝴蝶》。
影片沿用了已成风格化的手持摄影，摄像机偷偷摸摸、躲躲藏藏，加强了现场感，仿佛隐藏在日常生活当中，时刻紧跟着人物。选择这种镜头语言也符合电影本身，主人公有不可示人的秘密，人物行踪遮遮掩掩，螳螂捕蝉黄雀在后。娄烨继续选择弱光环境，窥视着生活的阴暗，深入每个人的阴影。从一系列努力靠近现实的做法来看，导演无异于不断强调，《浮城谜事》的故事就发生在我们生活当中，还有这些人与这座城市的密不可分（俯瞰与航拍）。
《浮城谜事》只有输家，几个人物似乎也让人喜欢不起来。或许，娄烨是想说，生活在这个时代，谁都不是无辜的。如果女大学生之死是一次意外，几个人都充当了恶的缘起、推波助澜的帮凶以及最后的终结者，那么当乔永照选择了粗暴的解决方式，他让自己卷入到更大的麻烦当中。这个主动作恶，想要一了百了的中年男子，他对女人积极主动，一人维系两个家庭，毫无愧疚感，乐享其中。他身上的恶丝毫不值得同情，影片把他塑造成具有暴力倾向的伪善者和施虐狂，有朋友把他形容为丑恶不堪的父权形象，迷信暴力、永不满足。他给自己找理由，说母亲希望有个儿子——一个从未出现的人物，横生出来的理由。无论真假，它都应该被视为借口。而摆在两个女人和两个孩子背后的还有其他女人，尤其是一个已经死掉的女人，这些都不是可以用理由来敷衍的。
娄烨曾借台词说过，人人生而平等。因此，女大学生之死并不是什么谴责或报应，她被这个肮脏的世界合力杀死，其他人则好像平安无事。在寻找真相的警察背后，《浮城谜事》顺带揭开丑陋的情感游戏以及裸露的欲望法则。你可以看到幻灭、惶恐和挣扎，一阵心悸，。总之你看到什么，那就是什么。有没有真相，那反而变得不重要了。□木卫二（影评人）