写在前面的线日，由《散文选刊》主办的2013年度华文最佳散文奖颁奖典礼在河南省文学院举行，《苏北少年“唐吉诃德”》（毕飞宇）、《我们的存在感》（王小妮）、《盛年》（周晓枫）、《新疆无传奇》（刘亮程）等十篇散文获奖。同时，《散文选刊》创刊30周年高端论坛也在郑州举行，来自全国文学界的专家、作家，共同聚焦于文学领域中的散文，并探讨散文在新时期的发展与突破。
尽管在当今文学领域，散文显得有些边缘化。但由河南省文联主办的杂志《散文选刊》，却在30年的历史淘洗中，塑造了绚烂多姿的文学新气象，也成为当今国内散文阵地的一个领航者。说起散文，人们对它始终有一种模糊而又轻盈的概念，相比较诗歌的抒情性和小说的叙事性，散文似乎总是在“形散而神不散”的自由表达中。也正是因为散文不讲究音韵、不讲究排比，没有任何的束缚和限制，在收获“最自由文体”的同时，散文也有着自己的许多困惑。
从创作数量上看，中国的散文汗牛充栋，数量之大，可谓生机勃勃。但钻进去一看，有的也许只是隔靴搔痒的抚弄情绪，有的也是自顾自的偏执表达。尽管谈起文学，人们总是怀着一股时不我待的失败情绪，但好的作家、好的文章始终会给人以心灵慰藉。
好文章可能每一个人都有他的标准，每一个人也都有他的偏爱，但是有一点应该是肯定的，那就是我们需要一种忠诚于我们的内心，忠诚于我们的经验，需要这样的语言和这样的表达，需要对自己、对世界都负责任的语言和表达。在我们这个时代，有那么多人都在书写和表达，但是有多少是忠于我们的内心呢？我觉得这些作品可能尤其需要我们去珍视。
我们在看到灿烂阳光的同时，也会看到阳光下的很多阴影，当一个社会中，它焦虑和压力陪伴着每一个人，我们需要人们的心灵慰藉。散文正是承载这种美好情感的载体，是一种爱和善良的积累和创作，它又像每个人艰苦奋斗的历程中及时出现的驿站，鼓励每一个人的心灵。我觉得这个时代需要散文，既然它是一个时代的必须，散文没有理由不发达。
散文写作看起来似乎门槛也并不高。在人人有笔、人人都是作者的环境中，散文写作是否能够信手拈来呢？
写完《苏北少年》这本书以后，还是有很多感觉，最大的感觉是语言问题，写小说时语言的问题特别重，因为你要考虑到文字的风格、人物、人物关系、人物性格的发展，很多问题都需要在语言行径中去处理。写小说时你就是一个客车司机，车上装满了人，车开到哪里也不是由你决定，你就是把人送到目的地。
写散文也是开车，但开的是自己的车，你不是司机，就自己开车，也没有由客人决定的目的地，因为所有的一切都是你决定的，所以你要自主得多，负担要轻得多。我觉得写小说好像要吃苦得多，写散文轻松、快乐得多，当然了我没有写过什么好散文，我可能认识比较浅。
我也写过小说，操作性非常强，这个写起来随意，自在，但却容易被暴露。我恰恰经常看不进去很多所谓的散文，太多的套路，太多的僵硬死板的东西，这个东西应该，每个人都写出自己纯粹想说的话，不要按照某个套路一定要在某个框子里面写，不然你的散文必然死掉，人不死散文也得死。
相比较于小说的叙事与诗歌的抒情，散文无论是文体形式还是语言特色，似乎都没有前两者来得那么鲜明。尽管在课本教材中，散文占据了不小的篇幅，但散文实际上远远未能如诗歌和小说那样拥有足够多的受众群，与小说和诗歌的中心地位相比，散文处于边缘位置。
贾兴安（《散文百家》主编）散文发展到至今，不知不觉我们的散文语言、题材、类型化分割，正在悄悄变化。看看这两年的获奖散文，再看2000年左右的散文，叙述、表达方式等散文的语言确实不一样了。
我们统观这两年的散文，最大的变化细腻了、有故事了、有感觉了、有情绪了，无论表现当代生活还是现实生活，感觉到有温度了。这和前几年的散文不一样，这样也能起到引领。我想在这个引领下，散文发展会越来越好，跟时代接轨。我们其实在不声不响中倡导一种风气，倡导一种文学界的正能量。