确实，国漫这几年也在奋力发展，虽然从客观角度来看，与日漫的整体差距还是很大，但其中也不乏一些优秀作品能勉强进入到顶尖的行列。
比如《狐妖小红娘》，这是一部笑点和泪点并存的难得之作，想要达到这样的效果是很不容易的。整部动漫充斥着多个极具东方色彩的爱情故事，玄幻浪漫，相信每个人都能从剧中男女主角身上找到属于我们的泪点。
《狐妖小红娘》是里程碑式的中国良心动漫，它是一款彻头彻尾摆脱少儿动画片类别的动画，有情有义，观众年龄段更广。其中不泛一些经典台词：
而这部动漫也被改编成了同名手游《狐妖小红娘》，同样受到玩家的关注，预计2019年上半年正式公测。
另外，还有一款不得不提的国漫是《一人之下》，动漫中是以异人为名，一眼就能看出道教文化，相比一些粗浅的强行中国风式的动漫来说，中国元素融合的巧妙却又不刻意。讲述的是屌丝青年张楚岚和迷之少女冯宝宝在道家武学体系的世界里遭遇各种意外，不断探寻自己身世和历史真相的故事。
这是相当值得一看的热血番，这部动漫的剧情力是能在国漫里排前。对比很多纯粹插科打诨的国产泡面番，每集二十多分钟的时长和对原著的忠实还原，配上扎实的故事功底，能看出是一款充满诚意的国产动画。
其他优秀的国漫也很多，如《全职高手》，《魔道祖师》，《斗罗大陆》，《镇魂街》等等，题材上都比较有意思。近年来的国漫的确不再那么被动，产量与质量都在呈上升趋势。
而且在市场的大趋势下，许多国漫作品相继推出了系列手游作品，相信在未来，一众经典国漫也会推出自己的手游。
对国产动漫有一定了解的人，应该知道国产动画原本是能够在国际上说上话的。网上有句玩笑话，日本人是看了铁扇公主才大力钻研动漫的，这话你认为夸张吗？其实一点也不夸张。
20年后，中国万氏兄弟制作了第一部国产动画《大闹画室》(这里指的是第一部具有影响力的)，这部动画也标志着我国动画电影产业的开始。由此可见国产动画的起步是非常早的，要知道闻名于世的迪士尼《米老鼠》相比《大闹画室》还要晚两年。
1918年《从墨水瓶里跳出来》等美国动画片陆续在上海登陆，这让处于半殖民地半封建社会的中国人对神奇的动画片着迷。抱着创造中国人自己的动画片的信念，国人开始艰苦的探索与研制。1924年国人摄制了动画片《狗请客》、《过年》，这两部影片是中国最早的动画片，但它们都没有产生影响。
而产生影响的是万氏兄弟于1926年绘制的《大闹画室》。1935年，万氏兄弟推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，1941年又推出中国第一部长动画片《铁扇公主》这部对日本动画影响最深远的动画。试想下，如果没有这部动画，日本动漫产业会不会落后个10年(笑)？
国产动画的第一次飞速“跃进”，是从1949年开始，因此在中国动画史上常称这一年为分水岭。新中国成立之后，大量充满热情的动画爱好者开始投身动画产业，创造出了许多崭新的动画形式。国产动画经历了一段学习苏联动画的时期。
在风格上，具有民族化特点，如1955年制作的木偶片《神笔》、1956年的动画片《骄傲的将军》。
在技术上，由黑白片向彩色片转化，1953年摄制了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》、1955年诞生第一部彩色传统动画片《乌鸦为什么是黑的》。
1957年的4月，著名的上海美术电影制片厂终于在一大批动画爱好者的齐心协力下，成功建厂了，当时上美旗下一共三个大部门，分别为剪纸、木偶、动画部，全国动画的八成以上都来自上美，可谓上海动画宅们的骄傲。
上美自成立后，每年平均会生产大约14部左右的动画，大部分动画都在国内外享有盛誉，有22部作品获国内31次奖,有29部作品获国外45次奖。
这一时期，中国动画不少影片在国际电影节获奖，形成了被世界公认的中国动画学派。例如创造出了享誉世界的经典大片《大闹天宫》(上集/1961年、下集/1964年)。
这一时期不太想多提，有一定的历史背景在里头，中间几年动画片生产厂家都“停产”了。直到1972年，上美率先恢复生产，截止到1976年为止，共摄制动画片17部。相当于这十年时间，国产动画发展几乎止步不前。
1978年底开始，中国进入改革开放年代。这一时期可以称得上是中国动画片在20世纪最繁荣的时代。
1978年筹备次年生产的《哪吒闹海》，是我国第一部宽银屏长篇动画。在继承了《大闹天宫》的民族特色之外，技术上也有了明显的提高。但要是从核心上看，人物设计和意趣创意还是走的《大闹天宫》的老路子，算一下这两部动画中间相差整整十五年，之前的“停产”时期，对于国产动画的伤害还是太大了。
不过即使如此，这期间还是诞生了诸如《三个和尚》、《天书奇谭》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》、《雪孩子》和《南郭先生》等作品同样深入人心！
这个时期是中国动画业陆续扩大规模的时期，不再走原来的老路子，开始与国际动画片生产厂家交流经验。数字生产手段的大量介入，各种体制的制作单位的多元发展。中国从影院动画艺术短片唱主角，转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流。
这期间的优秀动画几乎都是耳熟能详的，估计很多人小时候都是看着这些动画长大的，比如《宝莲灯》《舒克和贝塔》、《葫芦小金刚》、《蓝皮鼠与大脸猫》、《哭鼻子大王》、《大头儿子和小头爸爸》、《海尔兄弟》《西游记》等等。
可以说，在世界动画舞台上，中国动画学派拥有独特的风格，强调思想性，重视以健康内容引导，没有血腥，可以称得上是动画片中的一块净土。资本主义市场的动画片可以说是做不到这样的。
其实不少人是持悲观态度的，如果不是国内行业竞争开始变得激烈，压力增大，似乎别说追赶了，连这样的目标都不一定会有人去定。
有些人想着拿一下国家补贴就好了，别以为这是在危言耸听，某些人就是这么做的。比如《汽车人总动员》，这个就不提了，拿着国家补贴直接“抄袭”，事后还叫嚣着：“我又没有违法！”。所以说，当有些怀揣着梦想的人在追赶着国外人的脚步，有些不自知的人还在扯后腿，这是一件多么令人痛心棘手的事情。
因此行业信心就是慢慢这样缺失的，那么如果一开始就定的就是“不切实际”的乐观目标呢？那就相当于破罐子破摔，变成只会“放卫星”，雷声大雨点小的把戏罢了。
所谓国漫崛起，我们不应该是直接和世界第一，第二做比较。我们当下要超越的不是人家，而是我们自己。
其实从历史的长河来看，中国不缺乏创意。什么剧本，画工，技术这些因素根本不是难以逾越的鸿沟。说句托大的话，日本近几年推出的热门穿越漫，其套路和学生时代看的那种扮猪吃老虎的爽文有何区别？
当然，国漫仍然需要怀着敬畏之心，“吊打日漫”这种心态决不可有，一步一个脚印，总有一天，国漫的中国派依然会在国际上有出头之日。