这部动画获2017年奥斯卡最佳动画长片奖提名，安妮奖最佳独立动画长片。它由法、日、荷三国大师联合出品，《父与女》的导演迈克尔·度德威特执导，吉卜力工作室的高畑勋担当艺术执导，法国著名导演帕斯卡尔·费兰联合编剧。
除了强大的制作阵容，如开篇所说，这部作品在整整86分钟内，没有一句对白。所有剧情全部通过镜头、画面，以及人物的动作来表现。
对白对于一部电影的意义，有时至关重要，很难想象没有了台词的《狮子王》或者《千与千寻》还会像原来那样精彩。
但是，在《红海龟》中，尤其会用极简画面讲故事的迈克尔·度德威特，加上吉卜力为精致的画面保驾护航，创作者们用冷静又温柔的方式，在仅有的80多分钟内为我们创造了一个又一个高潮和惊喜。
观看动画的整个过程可以称作“享受”，导演迈克尔·度德威特大概是一名强迫症患者，《红海龟》中的每一帧都美得像是插画大师作品，极简的画风，低调又精致的配色，小趴看第一遍的时候强忍了好多次暂停截屏的冲动。
为了保持画面粗粝自然的质感，背景先由动画师用铅笔在纸上完成线稿，再导入Photoshop上色。为了保持风格的统一，保证画面质量，二维动画团队的人数非常精简，制作周期也比普通团队用时更长。
由于没有台词，人物的喜怒哀乐只能通过肢体语言和表情来传达，极简的画风恰好让我们的注意力安心放在画面要突出的元素上。再搭配恰到好处的音乐，悠扬恬淡的舒适感瞬间洒遍全身。
然而在一次采访中，导演透露，人物动作的制作过程中并没有使用“速动观察器”。故事板在制作的过程中经过了许多次修改，镜头的位置也都会不断调整，因此动画只是用到了部分拍摄下来的动作做参照。（*速动观察器Rotoscope：使用电影镜头里的活动影像来做为要绘制的图象的底样的一种动画设计技巧，实际上也就是逐帧转描拍摄好的真人动态影像。）
为了带给观众零瑕疵的画面，海龟和木筏由电脑3D制作，在3D Max中建好模型，再由2D转描并上色。随着木筏的晃动，每根竹子的光线和阴影都必须手动完成描绘，团队对于这部作品的用心程度可见一斑。
除了精美的画面，这部动画在剧情方面，可以说惊喜不断，全程无尿点。画面和镜头传达的信息量巨大，眼睛稍稍离开屏幕就有可能错过重要信息。
动画讲述了这样一个故事：一个男人在海中遭遇风暴，醒来时发现自己被冲到了一座无人小岛，在岛上上演了类似“海龟仙女落入凡间嫁给平凡男子”的故事，他们相爱并组建了家庭......最后白发苍苍的男子在睡梦里离开人世，女人回复红海龟的外形，在潮汐间依依不舍的回归海洋（防止剧透此处省略一万字）。
无人小岛让人想起落难的鲁滨逊，海龟变成女人并和男人相爱更像一个童话。然而这个故事，却有完全不一样的回味。
这部作品在豆瓣的评分只有7.5，对于动画中不论是极简风格的画面还是缓慢节奏亦或是含蓄的叙事，不同的观众在评论中各执一词。
好的故事通常不会为了隐晦而隐晦，作为一部非商业性质的动画长片，这种特殊的讲述方式以及相应的表现风格使《红海龟》成为众多忙于制造视觉奇观和特效动画中的一股清流。
除了导演强大的镜头运用和场面调度能力，画面的色调、构图、声效，以及众多符号性的隐喻在动画中成为了相当重要的叙事担当。
其中一组表达“冲突”的镜头给小趴留下非常深刻的印象：男人流落孤岛，他十分渴望重新回归人类社会，但是不论他怎样努力逃离，计划都三番五次地被一只神秘的红海龟破坏，男人知道真相，怒不可竭。
下一个场景中，镜头采用仰拍的角度，男人处于画面正上方，弓起背捏着拳头向海龟怒吼，以攻击和压迫性的姿势占据绝对主权。
红海龟则被挤到画面的最下方，脆弱的肚皮朝着天空，以最毫无抵抗的姿势呈现在男人脚下，脑袋摊在一边，沉默地忍受屈辱。
镜头中我们只能听到男人的怒吼和缓慢的背景音乐，观众在仰视镜头下方，设身处地地感受画面营造出的惊心动魄、恐惧、暴力和危机感。
随着剧情的发展，危机化解，男人女人相爱了。然而他们又面临另一个矛盾——要对彼此做出承诺。
镜头几乎没有使用任何局部特写，以远景和大远景俯拍的方式，将客观冷静的思考权利充分交还给了观众。
没有填鸭式特写，没有刻意煽情的背景音乐，只有空旷海滩上的格外真实的海浪声，脚步声，物与物摩擦发出的悉悉索索声。
男人的举动在这里被塑造地非常有层次。一开始他惊讶于女人的果敢，他眼望着广阔的大海，影子却在夕阳的投射下坚定地朝向了温暖的小岛。
他看看远处的海平线飘走的龟壳，再看看自己造到一半的小舟，反复多次，挪步到木筏旁打算将它推走了之，可看到远方的大海又收回双手，站起身低头转向小岛，走了几步又突然停住，沉思，搔搔头，然后转身快速奔向小舟，将它推向大海深处。
一系列动作将男人内心挣扎和变化表现得微妙又真实：冲动——犹豫——挣扎——义无反顾。大概也只有经由这种描述，男人的决定才有了重量。
吉卜力工作室曾创造了许多经典的小“精灵”，《千与千寻》里的小煤球、《幽灵公主》里的摇头小树精，还有《风之谷》里的小狐松，这些元素的出现恰到好处地为动画增添了许多趣味。
岛上的小螃蟹就像吉卜力动画中的精灵一样，一群一群，取之不尽。它们聪明、调皮、善解人意，瞬间让动画变得轻松有爱。
在男人初来乍到，小螃蟹就用特别的方式表达了地主之谊。在随后的故事中，这些富有人情味的小螃蟹们还分别表达了好奇、不舍和逗趣，有趣的行走方式给蠢萌小螃蟹增加了不少笑料。
它们就这样默默地陪伴在主角身边，不像小黄人般喧宾夺主，也丝毫不感多余。不多不少，在深刻主题中，让观众不觉得乏累。
除此之外，动画充满了许多有趣的小隐喻。大大小小符号性的隐喻或明示或暗藏，像一个个小小的宝藏等待人挖掘。
月亮作为视觉符号本身就带有“时间”的涵义，而作为在动画中反复出现的图案，每一次都暗示这某个关键性的时间点，像是对主角们人生阶段的标注。
男人老去，他和女人对头而眠，怔怔地看向夜空：一轮完美、明亮的满月再次出现在海平面上，坦荡地照着海面。
父亲手足无措地站在右下角的竹林的阴影里，竹林变成一道道铁栏将他困在里面，他的影子在月光下，仿佛自己也变成了束缚住儿子的一道铁栏。
灾难来临前，天空中再次出现混乱的鸟群，压抑的灰蓝色天空中，飞鸟密密麻麻地冲撞、盘旋。
当然，小趴在这里只是为大家略举一二，其中还暗藏了许多有趣的隐喻，等待观众自己去挖掘。
这部满载着诚意，充满隐喻而又宏大的成人动画，需要静下心来细细品读。它摒除了一切“语言”，只剩下人类最原始的呼吸和喊叫。一言不发，为观众带来一个极静谧和深邃的空间。
你可以认为它用最离奇的方式讲述了一个最真实，最简单的婚姻故事；也可以就单纯地当它是一个美丽的传说。这也正是这部动画最打动人的地方。
我们作为旁观者，在动画中仿佛跟着主角经历了平凡但荡气回肠的一生。这座小岛也见证了人物从一到三，最后一切回归原点的循环。
当看到男人与女人从冲突到相爱，海龟爬上岸最终又回到大海，两只手从一开始陌生的试探到最后哀婉的告别，相信没有人不会因此而动容。
总之，这是一部有重量的好片，在这里推荐给大家。它比《西葫芦》更深邃，比《父与女》更宏大，比《天空之城》更沉静，比迪士尼更有看头。说不定，它会成为你最爱动画名单中的一员。
这部动画，也许每个人看过之后都会有自己不同的理解，小趴很期待在留言处看到大家的看法哦~