最近，年度最有话题性的二次元开放世界游戏《原神》上线即爆火，最高百度指数甚至超过了当年王者荣耀的巅峰值。
作为手游而言，《原神》在画面、细节的雕刻上，都属于相当优秀的一类，已经远超市面上大多数手游的水准，对于没有怎么玩过3A大世界的手游玩家来说，绝对是一个很好的入门作品。
但是对于首发在PC平台的游戏来说，《原神》的开放世界无疑还不够完美，特别是探索完现在的两张地图地图、开完所有宝箱之后，玩家似乎就只能陷入无聊爆肝烧体力刷秘境的长草生涯，这时开放世界背后的空洞更是显露了出来。
《原神》目前存在的种种问题，是过于远大的野心与自身开放世界经验不足而产生的必然矛盾，今天暂且不提，因为这是个永远争论不休的话题。
但X博士却想借《原神》抛砖引玉，来聊一聊相对于国内青涩的开放世界研发探索来说，国外那些成熟优秀的开放世界大作，究竟有哪些独特的地方？又或者说是，它们那些被玩家熟知且广泛认可的开放世界特质。
但不可否认的是，即便是这样，育碧系的开放世界游戏依旧足够优秀，虽然内容缺乏趣味性，但好在以量取胜，玩家不至于担心在游戏中无事可做。
同样作为一款画质极其优秀的3A大作，《荒野》将更多的精力用来打造一个个事件和收集系统，玩家通过主线前往新的区域，在新区域中可以解锁许多收集点和支线任务，主线任务负责剧情推动，支线任务负责数值养成解锁技能，收集任务负责解锁道具，不同的系统各司其职。玩家可以根据喜好自由选择完成主线任务看剧情，亦或是支线收集获得新技能和道具，解锁更多的战斗姿势。
育碧以收集和道具、技能解锁为核心的开放世界公式，让玩家在游戏过程中每完成一个事件，都会获得不等的满足感和成就感，驱动着玩家持续玩下去。
当然这种无脑堆事件点的公式也有一个非常致命的缺陷，那就是大多数事件缺乏趣味性，游戏重复性太高。
在GTA中的每一个路过的NPC，每一辆肉眼可见的车辆，都可以与之进行交互，使得整个游戏世界变得开放而又丰富，玩家可以在城市中任凭自己的喜好做着各种各样的事情，并且无需担心现实生活中的后果，最多也无非是进监狱花点钱出来罢了。
这就是专属于R星的开放世界，一个与现实世界几乎对称的游戏世界，玩家在游戏中可以感受到到最接近现实的真实感。
就以当年初次接触《GTA:圣安地列斯》的我来说，通过上网查询一串串有趣的作弊码，在街头堆砌汽车塔，然后一键，还原“世界核平”的景象；再或者尝试各种作死方式，努力把通缉星级变成五星等，玩得不亦乐乎，还不需要考虑到现实生活中的各种后果。
话说回来，R星的开放世界公式看似很简单，但同时也是最难实现的——这是一个通过时间和金钱堆砌出来的开放世界。
R星的游戏中经常应用大量的脚本去制造随机事件、赋予角色性格、参与玩家互动等等。这种处处都可以互动的开放世界，同时又对现实世界进行复刻和还原，各种彩蛋、随机事件以及隐藏要素的开发，每一项的工作量都不会比一个任务支线低，这也是为什么R星的游戏一经发售就总能引起巨大反响：它的内容分量真的够足。
有不少人说《原神》的大世界开箱子都是给垃圾，所以不好玩。但大世界真的就不能“捡垃圾”？这一点贝塞斯达有话要说。
《上古卷轴5》作为老牌的经典PRG开放世界游戏，在贝塞斯达教科书级别的开放世界设计下，尽管过去数年依旧魅力不减。
游戏通过DLC和炒冷饭的形式不断推出了官方高清版、VR版，不论哪个版本都卖得火爆，玩家直呼真香；玩家自制的MOD更是赐予了游戏活力，各种调试和兼容，就为了改出自己心仪的样子。
游戏通过庞大的装备素材收集系统支撑，让玩家可以在游戏中通过各种简单的拾取和收集要素，获取装备和材料，再通过贩卖和分解，转化为对自身成长有帮助的属性。这种几乎没有门槛却又充满成就感的方式，分散在各种主线、支线和探索途中，不仅让玩家在游戏过程中时间更为紧凑，同时还降低了收集过程中产生的厌倦感，同时游戏又有着极为丰富的养成路线，驱动着玩家不断“捡垃圾”，转换资源，形成良性循环。
这种“垃圾佬”的快乐是有魔性的，明知道垃圾没什么大的用处，但不断地收集、变废为宝，足以让玩家忘记了找儿子、一心只想找垃圾。B社大世界的驱动力，正是来自RPG游戏里玩家对收集的癖好，就如同我们小时候玩仙剑，都忍不住进一个房间翻箱倒柜。
最后说“还原神作”的前辈《塞尔达传说：荒野之息》。现在的任天堂，无疑是一家相当纯粹的游戏公司，拥有着深厚的游戏底蕴，在制作上面更加看重游戏性。
而他们最擅长的游戏类型，恰恰是最需要玩法和创新的箱庭游戏。这个理念从初代塞尔一直奉行至今，其他厂商制作的开放世界，都很难做到像塞尔达这么精致。
不同于其他主流厂商对开放世界的数值化处理，《塞尔达》摒弃了复杂的角色养成系统和装备素材系统，而是将自己最擅长的箱庭式理论融入开放世界中。
游戏通过精妙的箱庭式地图和天才般的关卡设计，利用120个小迷宫、900个科奇利种子拼成一个巨大、有趣的游戏世界，让玩家在此流连忘返，沉迷一个个地牢解谜不能自拔。
开发人员通过在日本线下进行实地考量，用真实的脚程去丈量游戏中不同事件点的摆放距离，使得玩家在游戏跑图的过程中，往往能够在快要厌倦的时候出现一个新的事件点，形成了柳暗花明又一村的奇妙体验。
不论是上述哪种开放世界公式，都是每个游戏厂商通过长期的经验积累沉淀出来的结果。米哈游在缺乏项目经验的前提下，想要依靠《原神》来打开开放世界的大门，显然是一件充满挑战的事。
未来《原神》面对的，不仅是内容面上长远规划，还有运营策略上的调整，可以说是道阻且长，希望通过这次《原神》风波，国内厂商对于开放世界游戏的探索，有更多自己的思考和权衡。