其次，全球爆发的新型冠状病毒感染的疫情也在一定程度上影响了柏林电影节的人气，虽然据在场的人说，现场几乎没有戴口罩的，但是艺绽君身边已经有准备过几天去柏林的剧组在犹豫了；
第三，柏林国际电影节启动前，居然曝出这个电影节的创始人阿尔弗雷德·鲍尔涉嫌曾为纳粹德国时期电影部门服务过，电影节决定停颁以他名字命名的“阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖”。如果调查属实，这个也太尴尬了吧；
最后，电影节举办前两天，德国西部城市哈瑙市发生枪击事件，一个德国公民一口气杀了9个人。搞的新任电影节主席玛丽特·里森贝克也在开幕酒会上为遇难者默哀，“这个节目反对暴力和种族主义。”
国际电影节最大的好处是可以将优秀的电影展现在全世界观众面前，就好像一部《寄生虫》，让全世界的目光都被韩国电影所吸引一样。
说起来，中国电影能够在国际上名声鹊起，柏林国际电影节功不可没，说它是中国电影人走向世界的“第一功臣”，一点也不为过。
大家也都知道，柏林国际电影节一直对华语电影非常友好，借着柏林国际电影节的翅膀，中国的几代电影人走向了国际。
《红高粱》是华语电影第一部获得欧洲三大国际电影节（戛纳、威尼斯、柏林）最高奖的电影，具有“开天辟地”的意义。即使今天看来，这部电影依然是牛的不要不要的！
张艺谋导演，姜文、巩俐主演，顾长卫摄影，改编自莫言的两部小说，这样的组合，到现在也是绝唱啊！
当年得知《红高粱》获得了金熊奖，陈凯歌导演还有点不舒服，“他只不过是我的一个摄影。”（这个小道消息据说是真的）。不过陈凯歌导演后来凭借《霸王别姬》拿下了金棕榈大奖，顺便也将自己获奖的所有好运都用完了。他后来的电影几乎都与国际奖项无缘。
张艺谋后来说，柏林国际电影节开始选定的是陈凯歌的《孩子王》，但陈凯歌好像有点看不上，他更喜欢戛纳的金棕榈。结果《红高粱》放映后轰动一时，本打算早日回国的张艺谋被组委会挽留出席闭幕式。领取金熊奖的时候，张艺谋居然是临时借了别人的西装上的台。
《红高粱》将张艺谋喜欢的红色和最擅长的造型艺术用到了极致。同时，影片中张扬热烈的生命激情和对于酒神文化的讴歌，也在上个世纪八十年代的国内掀起了议论巨浪。从此，红色在很长时间里都是张艺谋最喜欢使用的电影主色调。
算上去年，张艺谋一共参加过5次柏林国际电影节。2000年，他的电影《我的父亲母亲》获得了第50届柏林国际电影节的银熊奖。
作为第四代导演的代表人物，谢飞导演也是柏林国际电影节的常客。1990年，他的《本命年》就获得了柏林国际电影节的银熊奖。《香魂女》根据周大新小说《香魂塘畔的香油坊》改编而成，《香魂女》跟《红高粱》完全是两个路数，前者尊重现实主义创作思路，对影片中人物身上的封建劣根性、愚昧性和荒谬性进行了无情抨击，尤其是斯琴高娃饰演的香二嫂这个人物，一方面自己一辈子饱受包办婚姻的折磨；另一方面却沿袭封建思想，用15000元为傻儿子买媳妇。谢飞导演的观察细腻犀利，扎根在现实生活中，显示了他深厚的解剖生活的能力。
《香魂女》之后，谢飞导演就开始走向了诗化电影，拍摄了《益西卓玛》和《黑骏马》。他的创作生涯在60岁戛然而止。此后很长时间里，谢飞都在电影学院继续当老师培养学生，他也多次在各种场面大声呼吁，“电影节的主要目的是看片，让观众能够看到各种各样的电影”。不过显然，他的呼吁在喧嚣的时代背景下很快就被湮没了。
1993年的柏林国际电影节颁出了两座金熊奖，全被华语导演获得。一个是谢飞，另一个就是大名鼎鼎的李安。不过要指出的是，这一届张艺谋是电影节评委。《喜宴》26天就拍完了，当时李安的老搭档詹姆斯最关心的是影片能不能在柏林卖出去版权，他们当时找过英国的代理商，但是没有人理睬。结果《喜宴》放映后，反响很好。
制片人徐立功后来回忆，当时传闻评审过程中，《喜宴》《香魂女》都有拥趸，僵持不下，后来评审问张艺谋，如果两片并列会如何？张艺谋回答，“我相信所有中国人都会很高兴。”当然，《喜宴》最终在全世界都卖出了好版权。
1996年，李安凭借《理智与情感》再次获得金熊奖；2007年，李安凭借《色·戒》获得了第64届威尼斯国际电影节金狮奖，当年的评委会主席正是张艺谋。这说明，要想得大奖，艺术水准固然重要，有咱自己人也同样很重要！
金熊奖非常有意思。谢飞是第四代导演，张艺谋是第五代导演，王全安是第六代导演。2007年，王全安凭借《图雅的婚事》获得了金熊奖。影片讲述了蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫一起征婚的故事，由余男主演。
有一次艺绽君请教一个常年在欧洲购片的片商，国内导演中，谁的电影在欧洲版权卖的最好？答案居然是王全安导演。这些年，王全安的电影除了《白鹿原》外，其余的电影在国内公映几乎都悄无声息，原来人家赚的是外汇啊！
王全安跟柏林国际电影节渊源很深很深，他的《图雅的婚事》《团圆》等影片都由德国摄影师卢茨掌镜。《团圆》和《白鹿原》也都在柏林国际电影节上获过奖。2017年，他还担任过柏林国际电影节的评委。
《白日焰火》是一部黑色的犯罪片，这种题材一般很难在电影节上获奖，这也体现了柏林国际电影节的包容性。
不过刁亦男的片子在风格上的确迥异于前面四位获奖导演的作品。他的电影借助于风格化的电影语言，将被逼入绝境的主人公内心深处的人性展现无遗，这也是刁亦男电影的迷人之处。
最后，希望今后有更多的华语电影能够在柏林国际电影节这个舞台上绽放光芒，把中国文化传播到全世界。