时，这不仅代表着奉俊昊本人职业生涯的一个高光时刻，也代表着韩国电影在国际电影舞台上走向了一个里程碑式的阶段。
而前段时间落幕的第70届柏林电影节，最佳导演奖又颁给了另一位韩国导演——洪尚秀（现译：洪常秀）。
洪尚秀1960年10月25日出生于韩国首尔，高考失利后他一度闷闷不乐，在母亲朋友的建议下，决心去尝试戏剧方面的专业。
之后他成功考入了韩国中央大学的戏剧专业，后转到电影系，接着又任性地中途退学，前往美国留学，拿到了电影学硕士。
洪尚秀曾被西方影评人认为是作品气质最像法国电影的韩国导演，而很多影迷在形容他时，也常称他为韩国的侯麦。
作者类型导演的洪尚秀，他从生活中寻找创作灵感，偏爱探讨男女爱情，也善于挖掘人内心的情欲诉求，而透过他的镜头，我们也能感受到他对生活的爱与温柔。
洪尚秀的作品中：出场人物极少，人物大多是郁郁不得志的文艺工作者；场景也较为单一，常见的是饭桌、街道、床；并且大量的人物对白来代替剧情。
这种极简式的美学风格，有的人爱到不行，有的人则视为话痨电影，还有一部分人则表示看不懂他的电影。
在他的电影中，你看不到过于戏剧性的故事情节。相反，故事总是淡淡的，但探讨的却是人的欲望撕扯与道德伦理相撞的一面。
洪尚秀的导演生涯开始于20世纪90年代韩国独立制片运动时期，他于1996年拍摄了处女作《猪堕井的那天》。
此时的洪尚秀36岁，他改编的是来自韩国作家裘孝瑞的《陌生的夏天》，却对小说内容进行大刀阔斧的修改：
失落的三流作家、生活不满的已婚女子、爱文艺的年轻女编辑……人物彼此交织，大家都得不到自己想要的幸福。
这里不得不提到当时的社会背景：1984年韩国与美国进行贸易谈判，美国好莱坞电影也直接进入了韩国的本土市场，这一行为直接导致了本土电影市场占率直线下降。
观众们愿意花钱去看视觉惊艳的好莱坞大片，导致本土电影票房低迷，整个影视圈的工作者都感到丧气不已。
韩国电影界有一个出名的“光头运动”事件，即为了保护“电影配额制”（在韩国本土每年有148天必须放映本国影片），很多韩国电影人剃了光头坐在汉城国厅、光华门等地抗议。
作为韩国独立制片运动的领跑者，洪尚秀在2005年拍摄完《剧场前》之后，成立了自己的电影公司Jeonwonsa Film：拍摄自己的电影，给自己的电影做发行。
公司就像一个小作坊，但他可以按照自己所想去操作，而他的电影资金大多源于国内外艺术电影机构的拍摄基金。
在早期的探索时期，洪尚秀的作品还有类型化的尝试。但随着2005年的《剧场前》，他也迎来了创作的成熟时期，最明显的标志就是变焦镜头的运用。
例如一个女人在办公，镜头会从近景突然切到全景。这样忽然的推拉镜头，对于习惯商业片的观众会在视觉上措手不及，但却能产生一种真实之感。
在洪尚秀的电影中，人物总有大段大段的对白，不管是诉说心事，还是唠叨日常，甚至是一次小小的搭讪都会记录在镜头里，期间也不乏演员的即兴创作。
洪尚秀喜欢描写文艺分子的日常，而他所描写人物的职业大多与电影相关：导演、编剧、制片人、电影系的学生……
他很自然地展示这些文艺分子的日常生活和思考，刻画他们所面临的困境与无奈，也借助他们之口，说出自己的想法和意见。
他凭借《猪堕井那天》拿奖的那年就开始在韩国国立艺术大学教授剧本写作，所以这些人的生活状态他最熟悉不过，他甚至喜欢给观众展示电影制作的流程。
在《这时对那时错》中，就很详细地描绘了一个独立电影导演参加电影节，映前映后与观众交流的场景，以及观众对于艺术电影的态度。
2018年《江边旅馆》描述了在一个下着雪的江边旅馆，有一个即将死去的老诗人遇见了一对因失恋而来的姐妹。
老诗人有两个儿子，但与他们关系疏离。他曾背叛家庭，造成家庭不和，却还是想在最后的日子有儿子们的陪伴。他在饭桌上说：
这番话不禁让人联想起他与演员金敏喜的绯闻，两人于2015年《这时对那时错》首度合作，在这之后，洪尚秀电影的女主角也都是金敏喜。
洪尚秀在2017年拍摄的《独自在夜晚的海边》将金敏喜推上了柏林最佳女主角的宝座，金敏喜在获奖时大胆地表白：“导演，我尊敬你，我爱你。”
虽然拿到柏林影后这一殊荣，但由于两人相差22岁的恋爱，以及洪尚秀妻子拒绝离婚，使得金敏喜陷入无比尴尬的情境。
其中有一个片段，英熙与朋友在海边散步，她在沙滩上画着导演的模样，英熙曾提到自己和很多帅的男人交往过，朋友表示羡慕不已，英熙却说：“唉，我真的好想那个人啊，他会不会也想我呢。”
这番对话也让人联想到金敏喜现实生活的八卦，金敏喜曾经交往过的对象都是韩国国民级的男神，但她却爱上已婚的洪尚秀，且饱受民众对她的指责。
但洪尚秀似乎也通过电影在为金敏喜申诉，她是个柔弱的女子，有着坚强的内心，她无法阻拦内心对真爱的追寻。
电影中的故事与现实中的事件，在某种程度上重合，演员与角色的界限变得模糊，并在虚构与现实之间做着生活与电影的转换。
而作为观众的我们，也不能简单地站在道德制高点上，去审视影片内外所涉及到的“婚外恋”，以局外人的身份做出点评。
从1996年《猪堕井的那天》起，洪尚秀一直保持着每年一部的速度，甚至在近年是一年多部的速度拍摄着电影。
作为“作者电影”领头人的洪尚秀，与他同时期的导演还有拍摄《密阳》《绿洲》《燃烧》的李沧东、《空房间》《呼吸》《圣殇》的金基德等人。
无数韩国电影人聚集在首尔的忠武路，用最真挚的心书写着韩国电影的新篇章，也使得韩国电影以大胆的构思、新潮的表现手法，以及敢于抨击社会现实闻名于亚洲影坛。