有些剧本需要说明性的对话，有些剧本需要额外的风格对话。而有些剧本甚至不需要对话，让行动比言语更响亮
（《敦刻尔克》《末日危途》）。但这并不意味着你不能从好的电影对白中学到东西。写作学习过程的一部分就是寻找你能找到的最好的灵感。然后你就可以在灵感的基础上，运用你自己的风格和选择。
在这里，我们提供了15部电影，没有特定的顺序，编剧应该看看这些电影来研究对话。我们还将简要地分析一下您可以从中学到什么。
伍迪·艾伦是一个神经质和古怪戏谑的大师。如果你有符合这些特征的角色，《安妮·霍尔》是你应该看的第一部电影，它能让你了解这些类型的角色在他们的语言模式和交流中所使用的节奏。
昆汀·塔伦蒂诺的电影以对话著称。这是因为他写的每个字都没有浪费。每一行对话都有其目的。他不用开玩笑就能创造幽默感。在释放出任何恐吓的愤怒之前，他平静地营造紧张气氛。
但更令人难忘的是，他的许多台词都很酷、狡猾和圆滑。如果你的剧本中充斥着具有这些特质的角色，《低俗小说》就是你必须要看的电影。
如果你的剧本需要紧张感，沉默往往是最好的开始。科恩兄弟的这部电影充满了张力。它通过将对话延迟到角色说话的那一刻，来营造紧张气氛。观众就像坐在椅子的边缘来听他们说些什么。
艾伦·索金是快速对话的大师——这不仅仅是角色之间的快速对话。这是快节奏的台词和叙事信息的结合，两者结合在一起，创造出一种混合的电影对白，就像一部专为耳朵准备的动作片。
如果你的角色很聪明，能言善辩，那么艾伦·索金的作品就是一部必看的连珠炮似的对话佳作。但《社交网络》很特别，因为片中滔滔不绝的人物都很聪明，很有悟性。他们的交流就像一段旋律。艾伦·索金让每一句对白都蕴藏了潜在含义，让它不只是角色的台词，同时夹带了信息与线索，有辅助叙事的作用。
约翰·奥德曼教授的告别派对在他提出了一个奇怪的问题之后，变成了同事之间一场神秘而有趣的辩论。这是一部有声电影。这很可能是一出舞台剧。单一场景，多个角色。所有人都对向他们提出的一个问题发表了自己的看法。
这部电影为编剧们提供了一个完美的例子，告诉他们如何在电影中处理一场辩论或讨论，在这场辩论中，角色们试图通过智慧来解开谜团。如果你的剧本有这样一个完整的故事，不要再寻找如何完成对话的最佳例子了。如果只是一个场景，您仍然可以以一种压缩的方式使用这个例子。
这部电影讲述了大学时代的老朋友们在其中一人自杀后重聚的故事。每个角色都在经历自己的悲伤、和解和中年危机。对话交流以不同的方式影响着他们每一个人。这种对话既充满了哲学又有幽默。
如果你有一个剧本，讲述了几个老朋友谈论他们的生活方式和他们的个人斗争，的故事，你应该从《大寒》开始。
克拉丽斯和莱克特分享的每一个场景的强度都是通过每一行对话建立起来的。汉尼拔·莱克特是电影史上最伟大、最可怕的反派之一，但他说话的声音几乎从未超过平静的噪音水平。
如果你的剧本中有一个角色，在充满魅力、智慧和说服力的背后隐藏着致命的真实自我，那么这部悬疑惊悚片绝对是你必看的经典之作。
如果没有昆汀•塔伦蒂诺（以及其他一些伟大的导演）不止一次地出现在你面前，你就不可能有一个与对话有关的电影清单。
你怎么能写出包含所有想掌控整个空间的角色的场景？这是个有趣的问题。看看塔伦蒂诺的处女作就知道了。
朱诺这个角色背后的对话是由迪亚波罗·科蒂写出来的，非常地精彩。你不一定要完全复制或者模仿她，你可以研究一下科蒂是是如何形成一种不同的说话风格的。一种独特的风格，专属于她自己的声音。在剧本创作中，一个独特的声音会大有帮助。
当你看这部电影的时候，想象一下如果用更基本、更普通的对话来处理这个场景。然后分析科蒂是如何挑战极限的。在那之后，想象一下你自己又该如何挑战极限。
当你把才华和残酷结合起来会发生什么?《心灵捕手》讲述的是一群冷酷的南方兄弟之间的故事，其中有一个人恰好有一个聪明的头脑。他非常聪明，但他缺乏与任何人进行情感交流的能力。这一事实在他爱上一个女孩的时候得到了验证，当时他也正被迫与一位好奇的治疗师进行治疗。
对话是一门性格探索的课程。威尔和肖恩互相学习。他们还没有准备好这么做。他们是两个知识分子，来自同样残酷的南方街头，并不断地争吵。肖恩想让威尔敞开心扉，而威尔不想。
这部大卫·马梅特的剧本改编自他自己的同名舞台剧，从中可以学到很多对话的经验。你可以学习角色如何控制整个场景。您将学习如何处理许多不同版本的典型角色——在这部片子中就是销售人员。每个销售员都有不同的理念和信心水平。所有这些都是通过他们说话的方式传达的。他们说什么和怎么说。
这是电影三部曲的第一部，三部曲的主题是相同的，聚焦于两个角色之间的互动。教你如何在一个场景中，通过对话，探索两个角色对彼此的感觉。影片中的对话非常自然，尽管它是电影式的自然。他们互相打断对方。他们的思路沿着不同的路径穿过不同的切线。
如果我们有两个塔伦蒂诺的剧本，我们也需要两个艾伦·索金的剧本，对吧？艾伦·索金曾经说过:“任何时候，当你让两个人在一个房间里对任何事情有不同意见的时候，总会有一个场景要写。这就是我要找的。”
最好的对话来自于一个场景中两个或两个以上的角色，他们想要不同的东西。就是这么简单。如果你在剧本的每一个场景中都有这样的表现，对话就会跳出来，最终观众就会被前后的对话所吸引，等着看谁会赢得这场辩论。
创建独特的角色没有单一的公式。你只需要按科恩兄弟所做的，写出只有那些特定的角色才能说的话就行了。
不要相信你所听到或读到的——旁白可以是一个有效的电影工具。当然，这也可能是个骗局。编剧可以把它当作“拐杖”。
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