抗议活动和暴力骚乱，在美国境内不断升级，蔓延到了20多个州和华盛顿首府，使美国原本就复杂的局势变得日益分裂且难以掌控。
类似骚乱事件，早已在美国历史上层出不穷：1967年的底特律黑人骚乱，1992年的洛杉矶种族大骚乱等等。
《为所应为》当年提名了奥斯卡最佳男配角、最佳原创剧本，并入围了第42届戛纳电影节主竞赛单元。
著名影评人罗杰伊伯特，力赞它是“为数不多的能穿透灵魂的独立电影佳作”。马丁斯科赛斯将它列为“影响自己创作的电影”。
如今，斯派克李是好莱坞最具知名度的黑人导演。他拍摄的大部分电影，都以他成长的布鲁克林街区为背景，去探讨充满生机的社区文化和危机重重的种族问题。
《为所应为》的英文片名名叫“Do the Right Thing”，直译过来，意思是“做正确的事”。
可是，对于什么是“正确的事”，斯派克李却并没有给出答案，只将问题抛给观众，让观众自己去思考、去选择。
白人萨尔，在社区里经营一家披萨店。这家披萨店，已经经营了25年，很多黑人后生，都是吃着他的披萨长大的。
电影里，斯派克李用了两个耐人寻味的镜头，来表现社区里的潜在冲突——两个巡视中的白人警察与街边的黑人男子相互对视。
白人警察从心底瞧不起底层黑人，不认同他们的生活方式和价值观；底层黑人也认定白人对他们心存偏见，觉得所有情谊都只是表面功夫。
一天，黑人小伙Buggin Out到萨尔的披萨店吃披萨。他发现店内墙壁上悬挂的照片都是白人明星。于是，他心血来潮要求萨尔在墙上加上黑人明星的照片。
Radio热爱音乐，平日里总喜欢拎着一台录音机到处闲逛，他用录音机大声地公放音乐，全然不顾他人感受。
警察闻讯赶来，不问青红皂白地就对Radio施以暴力，由于用力过猛，直接导致Radio窒息身亡。
“政治正确”，当下几乎已经成了好莱坞的创作主流。但凡涉及种族话题，编剧都会煽情地将黑人刻画成受害者模样，极尽所能地去渲染他们所遭受的不公正待遇。
可《为所应为》却放弃了这样的刻板公式，以中立的视角，大胆批驳了黑人身上所存在的种种问题：满嘴粗口、偏激、暴躁、不求上进……
电影里戏份最多的三个黑人，都有着这样或那样的劣根性：一个无事生非，非要强人所难地让披萨店老板悬挂黑人照片；一个聒噪扰民，成天扛着录音机横冲直撞；一个投机取巧，打工时常常偷懒，最后甚至把老板的店铺砸了。
斯派克李对黑人的感情，就像鲁迅对农民的感情一样，多少都带有一些“哀其不幸、怒其不争”的复杂情绪。
简陋的居住环境、糟糕的家庭状况、有限的教育资源以及令人堪忧的受教育程度、不完善的公益等等。
正因如此，所以很多人都在看过《为所应为》后，得出了这样一番结论——“不看《为所应为》，你永远看不懂美国的种族隔阂！”
“暴力作为实现种族正义的一种方式，既不切实际又不道德。”（马丁路德金）