法国中青代导演阿诺·德斯普里钦(Arnaud Desplechin)是他最虔诚的崇拜者之一，曾在一次采访中说道：“最重要的是，他完全不是一个资产阶级化的电影人。他从来不坐享成就，也从来不逃避任何的困难。在我们的印象里，他总是寻找那些拍不了的电影，只是为了寻找将它们拍出来的办法。”
法国中青代导演阿诺·德斯普里钦(Arnaud Desplechin)是他最虔诚的崇拜者之一，曾在一次采访中说道：“最重要的是，他完全不是一个资产阶级化的电影人。他从来不坐享成就，也从来不逃避任何的困难。在我们的印象里，他总是寻找那些拍不了的电影，只是为了寻找将它们拍出来的办法。”
阿伦·雷乃的另外一个特别之处在于，他不写电影剧本。他常常从一个句子、一个主意或者一个概念里面获得创作灵感，但是他自己从未写剧本，而这对导演往往联合署名剧本的法国电影来说，他绝对是一个特例。包括他让杜拉斯帮他写《广岛之恋》的剧本,让罗伯格里耶写了《去年在马里昂巴德》的剧本,还有让·凯罗尔写了《穆里耶》的剧本。他使用作家写电影剧本的方式，也给电影带来独特表达方式。
与他合作过的电影制片人之一布鲁诺·佩斯利（Bruno Psery）曾这样回忆他，他有着一副知识分子的样子，内里却是享乐主义的、大把的时间花在桌上：“他那是假正经。他只喜欢玩。电影、漫画、科幻、音乐厅，还有各种各样的歌。当我们说他做这些是为了他的艺术家形象时，他却否认了。他自己想要的形象是一个异想天开的人，像电影人萨卡·圭特瑞（Sacha Guitry）、 格罗克·马克思(Groucho Marx) 。”