随着俄罗斯电影《浮士德》10日勇夺最佳影片“金狮奖”，11天的第68届威尼斯电影节圆满画上句号。与去年相比，这是一届热闹的电影节，是一届群星照耀水城的电影节，是一届“华语军团”强势复苏的电影节……然而在电影宫重回平静之后，遥望中国电影“走出去”的方向，道路似乎依然漫长。
相比于去年的威尼斯电影节，今年的水城无疑是“星光璀璨”。众多国际级明星大腕“扎推”出场，为古老的威尼斯电影节带来旺盛的人气。
正所谓“好的开始是成功的一半”，今年的开幕影片《三月十五日》无疑为电影节开了个人气爆棚的好头。在欧洲享有极高人气的乔治·克鲁尼在电影中身兼导演和演员二职，而他不负众望，亲自来到水城参加电影节开幕式。
自克鲁尼开始，大腕纷至沓来：阿尔·帕西诺、马特·达蒙、科林·弗思、凯特·温斯莱特、格温妮丝·帕特洛、莫妮卡·贝鲁奇……其中不乏奥斯卡影帝、影后级别的重量级影星，电影宫的围栏外每天都挤满了想要一睹偶像风采的观众。而流行音乐天后麦当娜的现身更是让水城几近沸腾。
据威尼斯电影节选片小组成员杜阿梅介绍，在选择参展电影时，选片小组首要关注的还是电影本身，而如果合适的电影中有明星演出，那自然会更好。“大明星之所以能成为大明星，首先就是因为他们是好演员。”
杜阿梅说，威尼斯电影节的一大特色是观众可以近距离看到明星，而明星也可以和观众进行交流，因此如果有新片参展，明星们自然也会同时来到威尼斯。
4比23，前者是今年竞逐“金狮奖”的华语影片数量，后者是整个竞赛单元的参赛影片数量，这个比例在今年的水城绝不算低，甚至超过了本土作战的意大利军团。而更让人欣喜的是，在最后的颁奖仪式上，两部华语影片获得了竞赛单元评委会的垂青，走上了领奖台，一扫去年威尼斯电影节华语影片颗粒无收的颓势。
凭借在中国香港导演许鞍华新作《桃姐》中的精彩演出，香港影星叶德娴成功在水城封后，这一奖项也符合此前大部分媒体的预期。
《桃姐》根据香港电影人李恩霖的个人真实经历改编，讲述了主仆两代人之间情同母子的深厚情谊，叶德娴在电影中饰演女主角桃姐。电影情节平实、感情真挚，杜阿梅告诉新华社记者，她在观看此片时曾暗自流泪，而威尼斯电影节主席马克·穆勒也被这部电影感动到哭。在媒体放映场结束之后，就有意大利影评人对记者说，《桃姐》的主演有资格获得最佳演员奖。
相对于《桃姐》的众望所归，以“惊喜影片”身份杀入竞赛单元的《人山人海》则是一匹黑马，为中国导演蔡尚君带来一尊最佳导演“银狮奖”。
本届电影节竞赛单元评委会主席、美国导演阿罗诺夫斯基在新闻发布会上表示，评委会成员被《人山人海》深深打动，电影为他们展现了从未见过的世界，令他们从中获益良多，而演员在电影里的表现同样非常精彩。
当然，威尼斯电影节不是要厮杀出输赢的决战之地，它更多的是世界各地电影人展示电影、探讨电影的平台。因此，对于在竞赛单元铩羽而归的《赛德克·巴莱》和《夺命金》，参加非竞赛单元展映的《白蛇传说》、跻身地平线单元的《倭寇的踪迹》，无论这些影片在电影节期间的反响如何，它们都展现了当代中国电影的风貌，表达了中国电影希望走上国际舞台的意愿。
虽然“华语军团”在本届威尼斯电影节上收获颇丰，然而仔细一看，《赛德克·巴莱》来自中国台湾，《桃姐》和《夺命金》来自中国香港，《人山人海》的导演、演员虽然来自中国内地，然而投资方却是中国香港。中国内地电影“走出去”的道路，依然漫长。
想要“走出去”，必须要有优秀的电影。作为威尼斯电影节的常客，中国导演贾樟柯今年在水城的身份是地平线单元评委会主席。他对新华社记者说，和世界电影相比，当前中国电影在电影语言上的革新有所停滞，特别是在对社会、对人的观察角度方面，新的理解、新的发现还有点弱。
贾樟柯分析认为，出现这个现象的原因在于，“结束后，（上世纪）70年代末中国的各行各业都有融入国际的渴望，有种学习全世界最新经验、分享新文化的渴望和努力。然而90年代以后，随着中国经济崛起，中国创造了很多经济层面的奇迹，社会出现骄傲情绪，对外学习的精神、使自己融入国际环境的努力有所下降，反映在电影里面就是美学层面停滞不前”。
贾樟柯强调自己所说的是一个整体问题：“现在虽然还时有突出的导演涌现，电影有新的语言，对人性有新的发掘和理解，但是毕竟对整个中国电影那么大的产量来说，这样的现象还太少，中国电影的整体品质有些下降。”
贾樟柯希望中国电影要保持融入世界的渴望。“我们不能封闭自我，应该去多交流、多展示，在参与的过程中找到差距和不足。”
凭《人山人海》摘取最佳导演“银狮奖”的蔡尚君在接受新华社记者采访时坦言，中国电影“走出去”，不是到国外参加个影展、亮个相就算完成任务，真正的走出去，是通过电影产生潜移默化的影响。
蔡尚君说，虽然中国的国内生产总值已在全世界排名第二，但经济发展只是国家实现富强的一个方面；对于本国文化具备真正的自信是实现富强的另一个方面，也是实现电影等文化产业“走出去”的重要基础。